A farm ahol élünk – Minari kritika

Az 1980-as években járunk, amikor a Yi család Arkansasba érkezik Kaliforniából, ahol egy évtizede éltek, mióta Koreából bevándoroltak. Az apa, Jacob (Steven Yeun) átköltöztette ugyanis családját az ország másik végébe, hogy követhesse álmát, és saját farmján koreai gyümölcsöket és zöldségeket termelhessen. De ahogy a feszültségek – ismerős és új – felszínre kerülnek, és még az anyósa (Yuh-jung Youn) is megérkezik, vajon túléli-e a család az amerikai álomra tett kísérletét?

Minari film

Amerika, az örök ígérete földje, az esély egy virágzóbb élet elérésére, egy olyan sorsra, amely talán jár nekünk. Mindenki ezért jön ide és erről sokféle történetet láthattunk már Hollywoodban is életre kelni. De ahhoz nem igazán vagyunk hozzászokva, hogy egy koreai férfi kergeti a filmvásznon az amerikai álmot.

“A férfiaknak hasznosnak kell lenniük” – mondja a koreai bevándorló Jacob (Steven Yeun) amerikai születésű fiának, Davidnek (Alan S. Kim), miközben a hétéves fiú a kemencét nézi, amely elnyeli a szülei által feleslegesnek vélt hím csibéket. A hím csibéket haszontalannak tartják, mivel nem tudnak tojást rakni. Tudod: “A férfiaknak hasznosnak kell lenniük.”

Minari 2021

A nyitójelenet, ahogy a család közeledik a földhöz, elsöprő és magával ragadó – a körülöttük lévő vidék buja és zöld és tényleg tele van ígérettel. Amikor azonban megérkeznek az 50 hektárnyi földhöz és a lakókocsihoz, amelyben a családnak élnie kell, Monica felvonja a szemöldökét:

“Ez volt az álmod?”

A házaspár küzd, miközben a mindennapok valósága súrlódik Jacob álmainak valószínűsíthető hiábavalóságával. A helyzet aztán tovább bonyolódik, amikor “segítő szándékkal” megérkezik Monica édesanyja, Soonja (Yuh-jung Youn) is, aki Jacob szerint “nem igazi nagymama”: káromkodik, férfi alsóneműt hord és “koreai szaga van”.

Minari kritika

A filmet rendező és író Lee Isaac Chung elmondta, hogy a Minari önéletrajzi ihletésű, saját gyermekkorának egyes részein alapul. És bizonyára van igazság a családi élet jeleneteiben. Az a könnyedség, amelyet látunk, valójában olyan gyengédségnek tűnik, amilyet csak a legmélyebb emlékekből meríthetünk. A szeretet bonyolultan megrajzolt emlékei, különösen a David és a nagymamája között kialakuló kapcsolat (Youn és Kim is teljesen elragadóak). De azok is, amelyek fájdalmasabbak – a gyerekek egy különösen hangos, kegyetlen vita közepette papírrepülőket küldenek, amelyekre a “ne verekedjetek” feliratot firkálták.

A Minari nagy bravúrja, hogy Chung nem akar feleslegesen arról mesélni, hogy milyen koreai-amerikainak lenni, vagy azt állítani, hogy egyáltalán létezik ilyen rassz. A Minariban egy túlélésért küzdő család univerzális dinamikáját mutatja be, de közben arról is szól, hogy mi történik a férfiakkal, az apákkal, amikor úgy érzik, hogy minden más kárára kell sikeresnek lenniük, beleértve azt a családot is, amelyért állítólag ezt teszik.